動畫人生

这是去年接的一个绑定的项目，是一个短片，这个纽约的家伙是个全才，手绘、模型贴图材质，动画、灯光渲染合成，除了绑定无一不通，而且水平都相当高，很佩服，animatic都是他自己做的，镜头节奏都把握的的很好，极具导演潜质，我负责片五个角色的绑定，和模型修改，期待能早点看到成片

表情系统已经都转换到python了，一万八千行的代码，挺无聊的一件事，在这也感谢小海童鞋在python方面的帮助，转换只是第一步，还要对系统进行升级和完善，现在大的方向和思路已经没问题了，只是细节地方还有不少需要精益求精，尽可能多的把表情做的精细。现在的大致流程就是以骨骼为基础，分配好面部的权重，然后用bs来修正做精细调节。不过现在的权重还是需要手动刷，后面如果时间允许可能要弄个模型系统，把模型固定下来，这样就可以把权重这个环节自动化，甚至口型库表情库都可以自动完成，如果权重能自动化完成，那一套表情的绑定真的有可能在一天内完成

几万行的 mel 转成 python，体力活

Brave又新增了几张海报，那几个红头小孩太可爱了,得加把劲了，争取作出这种品质的角色

http://www.bababian.com/set/3/0F5103B92DAEE524CE1D9F1C8D5EB423DS

之前名不见经传的 Illumination Entertainment 工作室因制作了《卑鄙的我》一炮而红，票房大卖，这次又给我们带来了老雷斯的故事Dr. Seuss' The Lorax，上映首周票房超过了n多大制作，就来看看这个老雷斯的幕后花絮吧，mtime给了9.0分，在北美也是票房冠军

http://movie.mtime.com/144190/

料理鼠王的花絮，比较老了

有些日子没写东西了，最近在弄流程上的事情，说起流程可能所有的CG制作人，从老板到员工都会知道他的重要性。流程出了问题，制作上就会混乱，各种问题会层出不穷。说白了流程就是有预见性的避免了问题的出现，流程周全越细致，避免的问题也就越多，这就完全看制作流程的人员的经验有多丰富，看他们在之前做过的项目当中遇到的问题有多少。像那些国际性的大公司，流程也都是一点点积累出来的，遇到问题，解决问题，记录下来，如果有代表性就添加到流程规范里面，可能是文本，也可能直接编写到流程系统里面进行升级，每个环节都会这样不断的反复积累升级，周而复始，才能有一个比较完善的流程体系形成。

但流程这东西也绝对不是一成不变，没有一个完美的流程存在。他要不断的根据团队的人员配置情况，团队的规模，以及项目的性质发生变化，（有点像球队的战术，不同的球星自然就有不同的战术），譬如说团队有一个很牛逼的模型总监，有着超多大项目的制作经验，他就可以指导模型、绑定、甚至前期设计或后期渲染都会涉猎。这就决定了流程没有最好，只有最适合，同时流程的更新改进也没有止境，是一个长期的不间断的工作，如果一个团队想发展壮大，就需要每个环节都有专人来对流程作出规范和调整，让制作人员有章可寻，不能随心所欲。

外行看热闹，内行看门道，看到pixar、dreamwork那些顶级水准的影片，场景复杂，角色众多，各种复杂的装配道具数不胜数，打斗追逐镜头司空见惯，身为动画行业中的一员，我能深深体会到这些东西有多么的复杂，需要众多的专业人员多年的积累才能形成一套好的流程体系，有了这样的稳固流程的支撑，好莱坞一部部叫好叫座动画电影才能不断的跃然荧幕，不断的给我们带来一道道视觉大餐。

反观我们国内的动画环境，在这方面还没有形成一个良性循环，我做的流程没法跟这些国际大公司相比，但这一步必须要走出去，不能因为我们做的不如人家的好，就不去做，有了这一步，起码差距就能缩小这一步，欲速则不达，慢慢来，我们做的动画会越来越好滴

http://news.qq.com/a/20120219/000460.htm?qq=0 

越多引进越好，提高观众的鉴赏水平，让粗制滥造的影片没有市场，保护只能导致落后, 最好能多引些动画片，让做量产烂片的那些阿猫阿狗改行吧，净化一下国产动漫

新版西游记制作水准之烂，艺术水准之低下，让人大跌眼镜，跟六小龄童版的西游记比，我知道了什么叫天壤之别，张纪中又毁了一部名著

年前接美国的几个绑定，因为表情系统正在升级，就不想用原来的系统做了，结果弄的就很紧张，从建立 locator ，handel链接，面板链接，sdk修正，shape修正所有都要改，这工作量真不小，到这周已经第三周了，刚弄好了一个头（还不算shape修正）哈，连年三十也没休息，带着笔记本去老妈那边看晚会边干活，在噼里啪啦的代码中迎来了龙年（莫非预示着我的本命年都会忙吗）

柯达破产了，十年河东十年河西，辉煌只属于曾经，不能跟随时代一起改变，最终就只能被数字化抛弃，想一想有点像经典的二维动画被三维取代的过程

三维动画作为动画的一个分支，有它自己的特殊性。它在艺术上与其他动画毫无差别，但却还有一个技术也影响着三维动画的效果。在传统动画中，二维、定格、水墨、剪纸等等，也包括现在的flash，这些动画类型都只对制作者右脑的形象思维要求很高，所以传统动画只要美术、动作、色彩感觉还可以（或其中一项）就可以很快上手，制作出还不错的效果。但三维动画在技术方面也有很高的要求，像maya的几百上千个菜单命令，各种脚本语言，编写流程工具，满屏的if for语句，这些都要求左脑的逻辑思维要好。因为这个原因，所以三维动画只有技术非常好以后，才能够支撑制作人或团队表现出很好的艺术效果。这也是为什么个人三维动画作品比较少有精品出现的原因，美术功底好的容易找，会编程的也容易找，左右脑都发达的人确实很少，我知道的 《animator friendly rigging》的作者 Jason shelifer 是一个，之前在指环王做过 rigging TD，能写各种脚本工具，现在又去梦工厂做动画指导了，玩艺术去了。

所以说三维动画要有好的团队分工，不同的人负责不同的环节，有技术有艺术，才能出好效果，当然如果一个人左右脑同时开工，技术艺术样样通，那就全盘负责也未尝不可，上海有位姓白的前辈就是这类型.

2011就这么过去了，还不错挺好的，驾驶技术娴熟了许多 :) 从大连开回了长春 :) 今年的路线如下

大连 -> 长春  ->  南京 -> 杨州  ->  苏州  ->  无锡  ->  西塘  ->  杭州  ->  上海  ->  沈阳 -> 长春

3月  -> 6月  ->  7月   -> 10月 ---------------------------------------------------------> 10月25

很丰富的一年，也有幸参加了梦工厂的项目，收获颇多。绑定系统也经历了三次大的升级，

第一次：09年demo的野人，这次是从无到有，身体和表情都有了雏形，表情是基于blendshape的，身体是ribbon

第二次：今年初闲下来以后，主要是表情系统，想在方式和效率上都能大幅提高，进行了各种测试，最后确定了基于骨骼的表情方案，也就是后来应用在驯龙记里面的这套方案，在速度和效率上都比较满意，表情制作的流程上也都重新定义了一下，几个步骤的修正调整工具也都基本完成。

第三次：旅游来以后，又有空了，自然也闲不住。在第二次大升级基础上，结合以往项目的经验还有手头掌握的最新的资源，参考研究了很多国外一线工作室的demo，对系统再次升级，表情的控制比原来更细致，工作量自然也要多了一些，不过也没关系，现在的流程设计可以很好的进行团队多人协作，不会产生太大的瓶颈。系统对表情的控制上现在应该是非常接近好莱坞那些Feature Animation（长篇动画）的，不过这次升级还在进行中....希望早日完成。

其实能够达到好莱坞工作室的 Feature Animation 级别是我一直追求的目标，在绑定上先达到或接近好莱坞的效果，然后才能在动画上达到人家的水平，之后才会制作出高品质动画。经过这几次升级，回头看看当初的野人真的是很菜，不过这也是成长的必经之路，谁也不可能一次就达到高点，都是在不断的项目制作当中成长起来的。

2011年提高还是蛮大滴，不过路依然很长，依然崎岖，依然艰辛，但是依然坚持不变，只为了一部真正的、高品质的、受观众欢迎的-Feature Animation！

卡片台灯均已到位

临摹了个表情，第一个临摹，后两个想象着画的，不是科班出来的，见笑了

刚刚看了国产三维动画大片，兔侠传奇，据说投资上亿，说说看完的感觉吧。如果跟好莱坞的动画大片相比，方方面面还有很大差距，不过我们比可以这样比，拿兔侠跟玩具总动员第一部来比还算有些可比性，现在的软件跟1995年那时候比已经成熟太多了，硬件也完全不是一个重量级的，现在几千块的电脑都比那时候几十万美元的设备要好。

先来看看技术方面的：兔侠的毛发比玩具1的要强太多了（很遗憾我只找到了这点优势），材质灯光渲染特效都不敢说超过了玩具1。

再看看艺术方面：其实大家也都会感觉到，兔侠明显模仿功夫熊猫1（虽然主创不承认，呵呵），不过我倒是对模仿一事没有太大的排斥，我一直认为模仿是成长和提高的必经之路。在艺术方面，兔侠跟玩具1以及n多的好莱坞片子相比差距实在是太大，我想这也是兔侠票房惨淡的原因之一，从故事、剧本、角色设计，到故事版分镜头（镜头实在是太烂）、台词对白，真的是无一亮点，再有场景设计、灯光配色，这些都还太初级了，只能说比国内的量产片要强。再看看对动画片的核心之一的动画，还是只能说比量产片强而已，角色的表情、口型，这些东西跟95年的玩具1相比，我想连那边的学生都不如。我知道原因有很多，所以我不想讨论原因，我现在说的只是效果。其实pixar在做玩具1的时候并没有现成的三维动画师、灯光师等等，都是从二维动画师转过来的，所以他们的艺术修为比较高。而兔侠里面出现很多非常基础的错误，例如角色的眉毛，皱眉时候的状态，微笑嘴角的形状等等，这些在二维动画里面应该是不大容易出现的错误，都会有一套完整成熟的规律。还有表情啊口型啊镜头啊色彩啊，这些跟技术没有任何关系，我在索菲做猎人短片的时候，wouter对技术一窍不通，但他的动画感觉相当棒，所以片子出来以后国内绝大多数人看过以后的印象最深的就是动画、表情好。至于兔侠做成这样，我想唯一的原因就是为动画把关的人的艺术修为还不够，参与动画制作的人员的艺术修为还不够，美术指导的艺术修为还不够，（还想再说一遍，镜头设计的太烂、太烂了）。

其实国内好的编剧，好的故事版，好灯光，好摄像等等都不缺，只不过都在传统的电视剧电影圈子里面。而且我想说传统电视剧编剧，不一定就能够编好动画故事，动画片还是有他的特殊性，国外很多的动画导演都是自己编剧，很多很多。但其他方面灯光摄像美工这些都是想通的，他们的经验是都可以拿来直接用到动画里面的，但是这种相通也很难被用上。这些艺术方面的提高也不是比登天还难的事情，只不过需要动画人静下心来潜心研究而已，只不过现在没有几个人愿意排除外在的喧嚣，闭关几年研究片子，所以我们也出不来高质量的好片子。

最后想说，对于兔侠的技术制作团队还可以了，兔侠是迄今为止国产三维动画电影里面品质最高的。不过兔侠的跟艺术相关的团队就...... 我相信如果pixar的艺术团队来指导，就用兔侠原版技术人马，一定可以做出来跟玩具1相似的影片，大家继续努力吧，路还很长

http://115.com/file/aqurt3c1#

Gears_of_War_3_Rigging_Reel.mp4 

Gears_of_War_3的绑定demo，很强哦，其实我从来不玩游戏滴

测试了一下renderman在linux下面的毛发渲染，其实就是想看看linux下面shave的毛发数量，在win7下面渲染到30万左右吧，就会报错了，估计是win下面是32位的原因。在linux下面测试的时候最高加到300万，也就是我机器的内存上限了，我是16G内存，渲300万的时候就会用到虚拟内存了，用了差不多一个多G,怪物公司的毛怪当时好像是全身200万毛发，300万渲染个全毛角色不知道会是个什么样子

这次主要想看看能渲染的数量，所以就没记录时间，RM的毛发确实快，效果还好

准备身体跟表情系统都整理一下，可能要转换成python，跟着点潮流，呵呵，看看这些还蛮有成就感滴

俺也玩玩新浪微博

http://weibo.com/animatork

腾讯地

http://t.qq.com/animator_k

Alma 是2009年获奖无数的短片，讲了一个小孩被吸入鬼娃娃体内的故事，很简单的一个故事，各个环节的技术都没的说，动画细致入微，充分表达了小孩好奇的心里状态。灯光偏写实一些，材质也都很漂亮，可能跟渲染器有关。影片的节奏也把握的很好，看着非常舒服。短片...

群189179711 有详细内容和下载链接

今天突然发现免费qq用户也能创建多个群，于是乎创建了两个群，

一个CG-Maya-绑定（189178849）：验证信息“绑定”

有兴趣的朋友可以来研究一下绑定

一个CG-短片-创制作（189179711）：验证信息“短片”

专门说说短片制作当中的问题，创作的制作的都可以啊，所以叫创制作 :)

验证信息不对，不接受申请

John Lasseter 成为好莱坞星光大道上的又一颗明星

Pixar 在中国的展览，绝对不容错过，赶上了末班车，去之前一些同事已经去过，说感觉一般般，所以我抱的希望也不是很大，但是当进去之后那种氛围渲染的实在是太棒了，还是让我陶醉其中，真的有点流连忘返。当时正好赶上几队小学生，说什么语的都有，有拿着本子照着墙上素描的，有躺在地上看视频的，哈，很是有趣

一直在外地，错过了去影院看pixar的新作cars 2，只能在家里看高清了。说说看过之后的感觉，这是john lasster亲自指导的又一部动画电影，距离上一步06年的cars 1已经过去5年，还是蛮值得期待的。这部片子跟之前的探险类型上有点不一样，加了很多悬疑的戏份，音乐感觉也像007一样，也不知道是不是因为看的时候有点发烧，脑子晕晕乎乎的，反正看下来总的感觉没有第一部那么吸引人，也说不上什么原因，回头再多看几遍吧，呵呵，期待pixar的下一部片子

世界级的摄影大师吴家林说过这样的话，“眼光比思维更重要，怎么拍比拍什么更重要”。看过到这两句话，尤其是第二句，让我联想到国内的动画片，今天看日本的动漫受欢迎，就抄日本的，明天看功夫熊猫火了，咱们就来个兔侠传奇。对于这种现象我倒是可以理解，因为学习是创新的必经之路，但我们应该认识到，怎么拍比拍什么更重要。蚂蚁也好，动物也好，昆虫也好，海底也好，天空也好，人类也罢，这些都无关紧要，核心的东西就是要用什么样故事表现这些元素，怎么样把片子拍好要比用什么形式来表现要重要得多。把pixar的海底总动员用昆虫的形式来表现我相信也是一部好片子，功夫熊猫票房好，但绝对不是把画面形象拿来抄抄就能得到同样的效果的。国内动画圈子现在缺少的是能静下心来搞创作的人，所以也就没有能打动观众的好影片出来，还是要静下心来。前辈们可以在那个年代创造出一部又一部经典影片，在世界动画圈轰动不断，那些影片绝对不是急功近利可以创作出来的，奉劝广大动画从业者，还是把心静下来，虽然很难，但要想做好作品这是必须的，静心、用心好片子自然会出来。

和往常一样，早晨起来打开电脑，登陆qq，不过qq弹出的新闻让今天和往常不同，头条新闻用加粗的黑体赫然写着：苹果公司的创始人  steve jobs 去世。看着这个消息心里感觉很惋惜，前阵子他辞去ceo已经知道他的健康每况愈下，但没想到这么快，一个传奇的人物，缔造了数不清的传奇事迹，今天走完了他传奇的一生。

他创造的奇迹当中，包括了我最崇拜的当今世界上最牛的动画工作室、三维动画的发源地—— Pixar ,没有 steve jobs 就没有今天的 Pixar，观众们也就不会体会到这么多栩栩如生的三维动画电影带来的快乐。Pixar的创业初期也一样举步维艰，曾连续10年每年亏损100万美元，但因为有了steve jobs 的卓越眼光，坚持对 Pixar的持续投资，才有了Toy Story 1的技惊四座，一炮而红，从此让三维动画走上了康庄大道，感谢乔布斯。

今天又看到一位应聘者的作品，看到这个作品让我颇有感触，这位仁兄发来简历和成片的同时，也顺便附带上了原公司的角色绑定源文件，现在的大公司的版权和资料保密的意识都非常强，如果看到这种应聘作品，给我的第一印象就是你既然能把上一家公司的资料带到新公司，那么你也可以把本公司的资料带出去给其他公司或个人，这是我唯一的感觉，就凭这一点就扣分不少，所以我想提醒大家，如果想把资料自己研究也就算了，千万别把公司保密的东西拿到外面去，尤其是人家电影还没有上映，有点那个了。。。想有作品其实很简单，花点时间，自己重新做一个别的形象的随便发，现在这个行业已经越来越正规，不规范的行为将会越来越难融入主流群体。

这里介绍一下我的几个自定义快捷键，感觉很实用的，不管是摆放骨骼，或者刷权重或绑定的时候调试一下控制器之类的，总之吧绑定的时候会经常反复的使用这些功能，有兴趣的朋友可以试一试，最后面试脚本的下载，把脚本放到 D:\maya_mel 里面即可

1. 恢复物体默认数值

Name: reset_mel 

Hotkey: Alt+R (大写的R)

Command:(下面红色井号之间部分)

###############################

global proc resetSelCTL()

{

    string $ctl[] = `ls -sl `;

    for($c in $ctl){

        string $attr[] = `listAttr -k -w -unlocked -s $c`;

        for($a in $attr){

            string $con[] = `listConnections -s 1 -d 0 -scn 1 ($c+"."+$a)`;

            string $animated[] = `ls -type animCurveTT -type animCurveTA -type animCurveTL -type animCurveTU $con`;

            if(!size($con)||(size($con)&&size($animated))){

                float $v[] = `attributeQuery -listDefault -n $c $a`;

                setAttr ($c+"."+$a) $v[0];

            }

        }

    }

}

resetSelCTL;

###############################

2. 独立显示物体（显示和退出）

Name: toggleIsolateSelected_mel 

Hotkey: I (大写的I)

Command:(下面红色井号之间部分)

###############################

source "d:/Maya_Mel/toggleIsolateSelected.mel";

toggleIsolateSelected

###############################

3. X光显示骨骼

Name: toggleJointXray_mel 

Hotkey: Alt+z (小写z)

Command:(下面红色井号之间部分)

###############################

source "d:/Maya_Mel/toggleJointXray.mel";

toggleJointXray

###############################

4. 开启关闭线框显示

Name: toggleWireframeOnShaded_mel

Hotkey: Alt+w (小写w)

Command:(下面红色井号之间部分)

###############################

source "d:/Maya_Mel/toggleWireframeOnShaded.mel";

toggleWireframeOnShaded

###############################

5.  X光显示物体

Name: toggleXray_mel

Hotkey: Alt+x (小写w)

Command:(下面红色井号之间部分)

###############################

source "d:/Maya_Mel/toggleXray.mel";

toggleXray

###############################

下面是下载链接

http://filer.blogbus.com/5147571/resource_5147571_13163264281.rar

还有就是我还定义了一个 Marking Menu，也是吧绑定的时候经常要用到的一些编辑器收集到了一起，这样能很快的打开想要的编辑器，当然也定义了快捷键，这里先把菜单说一下，把压缩文件里面的 menu_RigEditors.mel 拷贝到maya 相应目录里，然后设置一下，我是把它替换了默认的 North 菜单。